笔画是构成汉字字形的最小单位。就书写过程而言，笔画是有起止的线条，从落笔到下一次提笔的过程中写出的点和线就叫一笔或一画。《现代汉语通用字表》规定了五种基本笔画，即“一”（横）、“|”（竖）、“丿”（撇）、“、”（点）、“𠃍”（折）。
宋代的文献已有“笔画”这一概念，如欧阳修的《归田录》。现代字形标准化始于1965年发布的《印刷通用汉字字形表》，1988年《现代汉语通用字表》与1997年《现代汉语通用字笔顺规范》进一步细化笔画分类与书写规则。笔画数、笔画形状、笔画顺序以2013年6月5日国务院发布的《通用规范汉字表》提供的字形为准。
依据笔势和走向，现代汉字的笔画可以有31种不同的形式。笔画的形式简称为笔形，概括的分类法把笔形分为八类或五类；细致的分类法先把笔形分为基本笔形和派生笔形（也称复合笔形）两个大类，然后再分出小类。现代汉字整字的笔画数少则一画，多则二三十画，笔画数的多少是现代汉字区别字形的重要手段之一。笔画组合关系有相离、相接、相交三种，在一个字内，笔画的组合关系多样，且组合关系的差异可构成不同字形。
定义
笔画是构成楷书字形的最小单位。早期书写汉字的主要工具是刻刀和龟甲兽骨，后来为了提高书写效率，人们又发明了柔软的毛笔和纸张。汉字字形象性的减弱和符号性的增强，要求构成汉字字形的线条本身必须具有鲜明的个性，只有这样才能保证每个汉字字形有较高的区别性特征。
就书写过程而言，笔画是有起止的线条，从落笔到下一次提笔的过程中写出的点和线就叫一笔或一画。在不同的字体中，笔画的表现形式可能不完全相同。这里所说的笔画是以印刷体的主流字体宋体、小楷作为分析对象的；所说的笔画数、笔画形状、笔画顺序一律以国务院2013年6月5日发布的《通用规范汉字表》提供的字形为准。
历史演变
甲骨文阶段
截至2025年，已知最早的汉字是甲骨文，但这并非最早中国文字的最终定论，仍需考古发现进一步佐证。从当前研究来看，汉字笔画演变的追溯多以甲骨文为起点，不过甲骨文并非凭空产生，而是经历了前期发展演变，其起源与河图洛书、结绳记事等说法相关，核心共识是“源于图画”。上古时期的图画（如河图洛书这类简单符号）是汉字的雏形，彼时图画与文字界限模糊，随着时间推移，人们抽离图画核心元素并简化，使其从丰满的具象表达逐渐走向抽象，最终形成甲骨文——以甲骨文“山”字为例，便是对自然山体的简化描绘，兼具图画属性与文字功能。
这一演变契合汉字整体的简化趋势，简化后的符号既便于大众记忆认知，又提升了书写效率。甲骨文成为通用文字，对社会发展贡献显著，在无借鉴经验的情况下，先民从生活实际与图画中汲取灵感，构建出最早的文字符号。但甲骨文也存在明显不足：因使用者观察角度、绘画能力不同，同一含义的象形文字字形不统一；面对复杂事物时，绘制出的文字不仅困难且形态庞大，导致整体书写不够规整，笔画多依事物轮廓绘制，无固定规律，同时受记录者绘画水平与认知程度影响较大。
金文阶段
金文作为继甲骨文之后的重要汉字发展阶段，在书写笔画上发生了针对性调整，整体仍以象形为核心特征，但相较于甲骨文更显精准细腻，且明确体现出“在继承中优化”的发展逻辑。
从笔画变化来看，金文与甲骨文呈现出“有减有增有不变”的多元态势，这种差异本质上服务于汉字内容的精准呈现。笔画缩减的典型如“山”字：甲骨文为完整勾勒山体全貌，笔画更繁复具象；金文则精简冗余部分，仅保留山体主体特征，字形已具现代“山”字雏形，笔画数量显著减少。笔画增加的案例可举“高”字：甲骨文通过拉长竖线间距表“高”意，金文则新增一短横作为“刻度”标识，强化了语义表达的直观性；“舞”字亦是如此，金文较甲骨文增加笔画后，不仅保留了“人挥臂起舞”的核心形态，更通过细节补充让舞姿更显优美精妙。而“水”字则呈现“不变”特征，金文与甲骨文的笔画、结构几乎完全一致，延续了对水流形态的经典勾勒。
值得注意的是，金文虽未摆脱象形文字的本质，仍以描绘事物外在轮廓为基础，但对事物特征的捕捉更为细致深刻。以“山”字为例，金文着重强化了山体“下部连接、上部张开”的核心结构，使下部连接性更显凝固，上部轮廓更简洁精准；“高”字的新增短横、“舞”字的细节补充，均体现出金文在语义传递上的优化——不再单纯追求“形似”，更兼顾“神似”与表达效率。整体而言，金文依托甲骨文的基础发展而来，通过笔画的增删调整与结构优化，实现了语义表达的精准化、形象性的升级与结构的细腻化，为汉字后续演变奠定了重要基础。
大篆
金文之后汉字发展渐散乱，战国时各国字形各异；秦统一后推行“书同文”，而此前的大篆上承金文、下启小篆，是汉字统一的关键过渡。大篆在金文基础上实现重要突破：一是笔画线条化，一改甲骨文、金文不规则、粗细不均的弊端，变得均匀简练，书写更高效；二是结构规范化，基本脱离图画原型。以“山”字为例，大篆笔画粗细均匀、书写规范，较甲骨文、金文更规整；“秦”字线条均匀、结构严整，较金文有明显进步。大篆仍残留部分象形特征，但结构趋向对称，兼具美感；整体笔画圆润无棱角，风格统一，且不同汉字线条粗细基本一致，为小篆推行奠定基础。
小篆
小篆由大篆演化而来，仍带大篆痕迹，但形成鲜明自身特点，且已具备汉字书写基本特征与较高艺术价值。从字形来看，小篆笔画与当代汉字在结构、粗细上已较相近，核心区别于大篆的是笔画更纤细，线条清晰直观，摆脱了大篆的臃肿感。其对称性较之大篆提升，欣赏效果佳；笔画均匀一致，整体呈“上紧下松”结构，因多数笔画集中在上部，且笔画偏长——此为有意设计，如“地”“虎”等字下部笔画刻意拉长，凸显上下结构。小篆真正实现“横平竖直”，弯折处圆活连接，呈现“圆中有方、方中有圆”的结构；同时兼具柔美，弯曲与平直转化自然，加之专门化的书写设定，使其美观度与审美艺术价值提升。
隶书阶段
隶书是汉字发展的分水岭，承接小篆并完成关键变革：简化小篆笔画结构，化圆为方、化弧为直，使汉字彻底脱离象形文字束缚，转为纯粹文字符号；笔画横平竖直、结构呈扁方态，横向延伸含蓄内敛；新增“点”的写法，实现化连为断（如将小篆部分连笔转化为独立点画）；强调提笔按笔与起承转合，横笔讲究藏锋起笔、露锋收笔，奠定了汉字横平竖直、方方正正的核心特征，后世字体均未脱离其笔画结构框架。
楷书阶段
楷书在隶书基础上发展，未突破隶书笔画格局，核心是笔画更工整、法度更严谨，以“永字八法”为代表：运笔更为细致，包含按、压、钩等多种技法及提顿、藏露等用笔方法；笔画分明且内在联系紧密，书写流畅自然；结构方整并非单纯横平竖直，而是偏旁分布均衡、比例恰当、疏密有序，依字取势、因字立型，实现方块字内的结构舒展，成为后世通用的标准字体。
行书阶段
行书起源于隶书，逐渐形成独特风格：多以露锋入纸，区别于楷书的藏锋写法，提升书写速度；以欹侧代替平整，追求动态平衡，书写灵活流畅；简省繁复笔画，化繁为简提高效率；通过钩挑、牵丝加强笔画呼应，保障汉字完整性；以圆转代替方折，进一步优化书写流畅度，兼具实用性与一定美感。
草书阶段
草书在行书基础上发展，核心特点为“草”：简化程度极深，仅保留汉字梗概，给人似是而非之感；书写夸张且具较强任意性，突破楷书笔画均衡的限制；注重笔画间的转笔衔接，提升书写速度并形成独特节奏感；虽看似自由，但需以楷书规范为基础，且需掌握笔画起承转合规律，否则难以辨识，是汉字书写中极具个性与魅力的字体。
现代字形
现代字形标准化始于1965年发布的《印刷通用汉字字形表》，1988年《现代汉语通用字表》与1997年《现代汉语通用字笔顺规范》进一步细化笔画分类与书写规则。笔画数、笔画形状、笔画顺序一律以国务院2013年6月5日发布的《通用规范汉字表》提供的字形为准。
笔画数目
现代汉字的笔画数，少的只有一画，例如“一”“乙”（笔画、部件和整字三位一体），多的有二三十画，例如“爨”30画、“颧”36画。笔画数的多少是现代汉字区别字形的重要手段之一。准确计算每个汉字的笔画数，需要两个条件：
一、统计的对象必须是规范字形。例如“鬼”，规范字形是9画，而已被整理淘汰的旧字形“鬼”则是10画。
二、要遵守汉字书写的基本规则。如同一个笔画，笔尖只能走一次，不能来回走。又如横笔的走向只能从左到右，不能从右到左；竖笔、撇笔、捺笔的走向只能从上到下，不能从下到上。为了正确计算笔画数，还要注意以下规则：
1、笔画与笔画在字的左上角相接时，分作两笔，例如“厂、日”等。
2、笔画与笔画在字的左下角相接时，有两种情况：如是全包围结构的字，例如“回、田”等，分作两笔；如不是全包围结构的字，连作一笔，例如“山、区”等。
3、笔画与笔画在字的右上角相接时，连作一笔，例如“月、句”等。
4、笔画与笔画在字的右下角相接时，分作两笔，例如“由、角”等。
根据统计，《通用规范汉字表》收字8105个，9画的字最多（899个），其次是10画（826个）和11画（816个）的字。
笔画类别
依据笔势和走向，现代汉字的笔画可以有31种不同的形式。笔画的形式简称为笔形。现代汉字的笔形可以有概括的和细致的两种分类法：概括的分类法把笔形分为八类或五类；细致的分类法先把笔形分为基本笔形和派生笔形（也称复合笔形）两个大类，然后再分出小类。
汉字笔形八类说和五类说
八类笔形是指：点、横、竖、撇、捺、提、折、钩。因为小楷“永”字刚好含有这八种笔形，书法界就有“‘永’字八法”之说。五类笔形是指：横、竖、撇、点、折。因为“札”字刚好含有这五种笔形，就有“‘札’字法”的名称。五类说是把八类说中有可能是变形的笔画并入了非变形笔画，因而减少了类别数目。
例如把“提”并入“横”，因为“提笔”大都出现在左旁的末尾（例如“孙”“站”“耻”“转”等字的左旁末尾），当左旁部件独立成字或置于其他部位时，这些“提笔”都要改成“横笔”。又如把“捺”并入“点”，独立的“木”“又”“米”“火”等字中，当它们处于字的右旁或下方时，都是“捺”，但当它们处于字的左旁时，例如“林”“欢”“粘”“焰”中，“捺笔”就改成了“点笔”。由于五类说对笔形的分类更为概括，所以经常用于工具书的排字。
永字八法
永字八法以“永”字8笔为例，阐述正楷点画用笔的一种方法。其来源旧有3种说法：一是张旭说，见《墨池编》；二是僧智永说，见《书苑菁华》；三是蔡邕、王羲之说，见李溥光《雪庵八法》。八法为：一侧，即点，须侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；二勒，即横画，须逆锋落纸，缓去急回，不应顺锋平过；三努，即直笔，不宜过直，太挺直则木僵无力，故须直中见曲势；四趯，即勾，须驻锋提笔，突然趯起，其力才集中于笔尖；五策，即斜划上挑，用力在发笔，得力在画末；六掠，即长撇，起笔同直画，出锋要稍肥，力要送到，如一往不收，易犯飘荡不稳的毛病；七啄，即短撇，落笔左出，要快而峻利；八磔，即捺，要逆锋轻落笔，折锋铺毫缓行，至末收锋，重在含蓄。“八法”，后人也将其引申为“书法”的代称。
永字八法本质指的是点（㇔）、横（一）、竖（丨）、撇（丿）、捺（㇏）、提（㇀）、折（𠃍）、钩（亅）八个基本的笔画。这八个笔画正好组成一个“永”字，永字八法的名称由此而来。现在大多数人对于永字八法的认识，主要停留在“永”字的八个笔画共同构成汉字书写的基本笔画。
永字的第一笔是点，其又可以称为侧。一般在书写时笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。永字的第二笔是勒，即最上面的一横。笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。永字的第三笔是努，也就是永字的竖笔，以直笔之法作开头，竖笔慢慢向下写，向左微偏作一曲度后返回，其笔画不宜直，否则无力。永字第四笔为钩，又可以称为趯。当竖直笔画完成后，趁其势顿笔再向左上偏，一出即收笔向上。永字第五笔为策，指的是永字左边的仰横。笔锋触纸向右压再转右上斜画而慢慢收起，要点是需轻抬而进。永字第六笔为掠，指的是永字左侧的长撇。向左下的笔画，必须快而准，取之中的险劲为要节，出锋需干净利落，利而不躁。永字第七笔为啄，这是永字右边的短撇。这是一向左下之笔画，有如同鸟啄树般的力道和气势。永字第八笔为磔，即永字右边的一捺。这是向右下之笔画，徐徐而有劲，收尾时下压再向右横画而慢慢收起。以上即是对永字八法的详细剖析。
永字八法是古人以及今人练习毛笔字的基础，初学毛笔字者多以此八笔作为练习开端。此外还有一种说法，称“永字八法”另有秘钥，是前人书法练习的不传之秘。但是具体其内容如何，恐怕也只有古人能够予以解释了。
札字法
与永字八法不同，札字法创立于当代，是由中华人民共和国文化部和中国文字改革委员会发布的《印刷通用汉字字形表》和1988年3月国家语言文字工作委员会、中华人民共和国新闻出版署发布的《现代汉语通用字表》规定的5种基本笔画，具体包括横（一）、竖（丨）、撇（丿）、点（㇔）、折（𠃍）。因为这五个笔画共同构成一个“札”字，所以其被称为札字法。应当说，札字法是对我国基本笔画进行精简而得出的一种版本。
札字法虽然仅包含五种笔画，但是其他诸多笔画实则已经嵌入在这五种基本笔画当中。比如，将提笔归入横笔，将竖钩归入竖笔等，相当于对所有的笔画进行了总括。札字法的由来并不是最先从“横（一）、竖（丨）、撇（丿）、点（㇔）、折（𠃍）”五笔组成札字，而是先从“江、天、日、月、红”五个字中各取一笔组合而成。当然，这一笔并不是由“江、天、日、月、红”五个字中随便取笔，而是指分别取这五个字的第一笔，即“江”字取点，“天”字取横，“日”字取竖，“月”字取撇，“红”字取折，以此作为汉字的笔画次序。因为札字法的汉字笔画书写起来相对较为简单，所以在新中国成立之后得到大力推行，特别是在中小学生层面，为他们书法练习提供了更具方向性的指导。
基本笔形和派生笔形的类别
笔画的形状，简称笔形，是指笔画的样式或形式，也有人称之为笔画的种类。关于笔形，中国目前还没有统一的国家标准，学术界就笔形的看法也不尽一致。张静贤从对外汉语教学的需要出发，逐笔统计了《印刷通用汉字字形表》所收的6196个汉字出现的各种笔形，把汉字分为基本笔形（或者称为简单笔形）和派生笔形（或者称为合成笔形）两大类3。基本笔形是由简单的点或线构成的笔画，共计6种（横、竖、撇、点、捺和提）；派生笔形则是由两个或者两个以上的基本笔画连接而成的笔画，共计25种。
书写时，笔画的方向自始至终没有变化的笔形是基本笔形，笔画的方向有所变化的是派生笔形。派生笔形是指各式各样的折笔。基本笔形、派生笔形的类别，截至2025年，还没有国家标准作为依据。下表中所列可作参考：
参考资料：
*楷体有一种派生笔形叫竖钩（心的第2笔），宋体写作竖弯钩。
笔形分类或粗或细，要视分类的目的而定。目的不同，分类自然有别。如果是为了工具书编排和查检的需要，分类无妨粗略；如果是为了写字，方便书法教学，分类应该略细。同是为了书写，使用软笔和硬笔又有所不同，如适应硬笔书写的竖笔类，软笔书写时还可以分为短竖、长竖、悬针竖等笔形。
初始笔画与基本笔画
26个汉字笔画，包括1个初始笔画、5个基本笔画和20个复杂笔画。“横”是初始笔画，源于中国原始哲学观念，即“一生二，二生三，三生万物”，古人以连续的线即“横”，表示天、地、人三者合一。基本笔画由“横”变形而来，包括“竖”、“提”、“撇”、“捺”、“点”。20个复杂笔画由基本笔画组合而成。
参考资料：
汉字笔画总表
参考资料：
笔画的组合
现代汉字笔画的组合关系有三种：
（1）相离关系：例如“八、小、川”等字，它们的笔画之间都有或大或小的距离。
（2）相接关系：例如“工、刀、厂、口”等字，前一笔和后一笔都是互相连接的关系。
（3）相交关系：例如“十、九、丈、车”等字，前一笔和后一笔都是相互交叉的关系。
由于多数汉字是由几十个甚至十几个笔画组成的，所以，在一个字内，笔画的组合关系是多种多样的。例如“亏”由3笔构成，第二个横笔跟第一个横笔是相离关系，跟下边的竖折折钩则是相接关系。再如“毋”由5笔构成，包含相接、相离、相交三种关系。笔画数目和笔画形状相同，只因为笔画的组合关系不同就可以构成不同的字。笔画组合关系也是构成不同汉字字形的重要手段。例如：八/人/入、刀/力、几/九、土/士/干、田/由/甲等。
笔画规则
笔画书写规则概述
汉字笔画规则并无绝对定式，核心在于领悟运用精髓，这一至高境界虽不适用于大众，但初学者需掌握基础规则以写好汉字之形。相关规则可通过两种方式阐述：一是按笔画书写顺序介绍，二是通过整体比较挖掘笔画书写的共同点，为学习提供清晰指引。
八大基础笔画书写规则
汉字笔画分为横、竖、撇、捺、点、提、钩、折八类。横分短、中、长横，起笔可露锋或藏锋，行笔注力度与弧度，收笔多回锋，中横粗重起支撑作用，长横略拱起；竖含悬针竖（上粗下尖、末端出锋）和垂露竖（底部圆润、回锋收笔），均逆锋起笔、圆转向下行笔；撇有长斜撇、反势撇等多类，起笔分露锋或藏锋，行笔向左下，具弧度与力度，收笔出尖；捺含斜捺、平捺、反势捺，起笔轻重不一，行笔“一波三折”，末端转锋收笔或提笔捺出；点分左、右、竖、长点，起笔轻重有别，行笔方向各异，收笔多回锋顿笔；提含平提和斜提，平提顿笔后轻提，斜提逆锋起笔后向右上提收，均要求收笔尖锐、笔画饱满；钩依附于其他笔画，含竖钩、横折钩等多类，起笔多逆锋，钩身需饱满，收笔出锋锐利，竖弯钩需注重转角与行笔节奏；折含横折、竖折等七类，起笔多顿笔，折弯处圆转无尖角，行笔不可间断，收笔或回锋或出锋。这些基础笔画的书写方式虽非唯一，但基本过程需遵循，具体汉字书写需综合运用。
笔画书写总体规律
汉字笔画书写有五大核心规律。一是“横不平、竖不直”，横画略左低右高，具动态弧度，竖画分悬针竖（居字中央）和垂露竖（多用于侧边），垂露竖可呈相背态势以增字体张力；二是“点亲近、线疏远”，纯点间距紧凑，线点需依字结构调整，线条间距以匀称为核心，避免雷同，点线接触讲究虚实并用；三是“横细轻、竖粗重”，横画偏细轻，竖画偏粗重，字的左边笔画常比右边细，同一笔画及不同笔画间均有粗细、轻重变化，形成节奏美；四是“同向背、异对称”，相同笔画书写呈相背态势，且拱起程度有差异，相异笔画（如撇捺）呈大体对称关系，增强字体美感；五是“起相似、收相异”，起笔多有顿笔，保持统一性以保障整体布局整齐，收笔方式多样（如弹、挑、拱等），凸显笔画差异性，避免单调。
笔画顺序
笔顺规则
笔顺指汉字笔画的书写顺序，我国有三种主要规范：一是以“札”字为标准的“横、竖、撇、点、横钩”顺序，二是以“寒来暑往”起笔为标准的“点、横、竖、撇、横钩”顺序，三是以“江山千古”为标准的“点、竖、撇、横、横钩”顺序，不同标准下同一汉字（如“主”）的笔顺差异明显。此外，传统笔顺基于历史延承，需结合具体汉字灵活应用，如横竖相交先横后竖、“火”字先写中间“人”再写两点、“成”字先撇后横等，部分规则与日常习惯不同。还有诸多易混淆的笔顺细节，如“臣”“巨”先写中间竖、“女”字最后写长横、“有”“右”先撇后横而“左”“友”先横后撇、草字头分两“十”书写、“垂”字中间非一笔贯穿等，且部分汉字（如“月”“车”“木”“小”）在不同位置或作为偏旁时，笔顺会发生变化。同时，汉字笔顺还需注意点的有无与先后、笔画出头与否、横折与竖折的书写顺序等细节，避免出错。
书写结构与对应笔顺
汉字书写结构包括基础的左右、左中右、上下、上中下结构，以及复杂的细分结构、半包围结构、全包围结构和镶嵌结构。基础结构的笔顺遵循“从上到下、从左到右”原则，如上下结构先上后下、左中右结构先左后中再右；复杂细分结构需结合细分部分调整，如“望”字先上半部分（先左“亡”后右“月”）再下半部分，“燚”字按“左上、右上、左下、右下”顺序书写，“器”字按“左上、右上、中间、左下、右下”顺序书写。半包围结构分为六类，右上包围（如“句”）多先外后内（“式”例外），左上包围（如“庙”“病”）均先外后内（病字旁先写“广”再写两点），左下包围中走之/建字旁类（如“送”“建”）先内后外，非此类（如“超”“毯”）按左右结构书写，上三包围（如“同”）先外后内，下三包围（如“幽”）先内后外，左三包围（如“区”）按前文规则书写。全包围结构（如“团”“国”）先外后内再封底。镶嵌结构因字而异，“坐”字先写两边“人”再写中间横竖，“噩”“巫”字先写中间竖再写两边内容，“爽”“夷”字先写横和下端两边再写中间“人”字。
分书体笔画
钢笔楷书笔画
下面具体介绍各种笔画的写法：
（1）横：横画要写平稳，因横在字中起平衡作用，横不平则字不稳。横分长、短。
（2）竖：竖画要垂直，因在字中起支撑作用，竖不垂直则字不正。竖分垂露、悬针、短竖。
（3）撇：撇画有装饰性，舒展则增字美感，还可与捺对称平衡重心。撇分斜撇、竖撇、短撇。
（4）捺：捺画粗细分明，书写难度大。捺分斜捺、平捺。
（1）点：点画是字的精神体现，分右点、左点、竖点、长点。
（2）提：下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔出尖；不同字中角度、长短略异，需注意区分。
（3）竖钩：下笔写竖，到起钩处稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约45度，出钩部分要短。
（4）弧弯钩：下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔出尖；下笔处与起钩处需在一条垂直线上。
（1）戈钩：下笔稍重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔出尖；需保持适当弧度，太直或太弯均影响美感。
（2）卧钩：下笔稍轻，先向右下（由轻到重），再圆转向右水平行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖且不宜过大。
（3）竖弯：下笔写短竖，再圆转向右写短横，收笔稍重。
（4）竖弯钩：在竖弯基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯长。
（1）竖提：下笔写竖，到适处略顿笔向右上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。
（2）横钩：下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出；钩不宜太大，力量送至笔尖。
（3）横折：下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖；横平竖直，折处一笔写成，不可间断，不能成“尖角”或“两个角”。
（4）横折钩：下笔写短横，略顿笔后折向下（有时稍向左倾），到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。
（1）横撇：下笔写短横，略顿笔后向左下写撇；横稍向右上斜，撇出尖，一笔写成。
（2）撇折：下笔写短撇，不出尖顿笔后折向右上写提；折处顿笔，收笔出尖。
（3）撇点：下笔写撇，不出尖顿笔后折向右下写长点；收笔较重，上部撇与下部长点角度要恰当。
（4）横折弯钩：下笔写横，顿笔折向下写竖，再圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出；弯处圆转，横要平，钩要小且出尖。
（1）竖折：下笔写竖（有长短之分），顿笔后向右写横；竖直横平，一笔写成，收笔较重。
（2）竖折折钩：下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩；竖钩不能太直或太斜，钩要小且出尖。
（3）横折提：下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提；提要短且斜，出尖。
（1）横撇弯钩：下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖离纸写小弯钩，钩方向往左上。
（2）横折折折钩：下笔写短横（右边稍高），略顿笔折向左下写短撇（不出尖、不长），再折向右写短横，再折向左下写弯钩；最后弯钩要有弧度。
（3）横折弯：下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。
（4）竖折撇：下笔写斜竖，略顿笔折向右写短横，再顿笔向左下撇出，出尖。
从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律一般是：横、竖、撇的起笔较重，点、捺的起笔较轻；转折处要略顿笔，稍重、稍慢；提和钩，开始要略顿笔、稍重，尔后逐渐转为轻快，收笔出尖；撇、捺出尖。所有笔画都是一笔写成，不能重描。这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。
毛笔楷书点画
在毛笔楷书中，点画形态丰富多变。古代书法家将楷书基本点画置于“永”字上研究，总结出“永字八法”（侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔），实际毛笔楷书还有折、弯等笔画，以下介绍其基本点画：
永字八法中横为“勒”，意为“抑制缓行”。书写时需逆锋落纸、铺毫右行，左低右高，收笔有力，避免“柴担”“折木”。具体写法：
永字八法中竖为“弩”，意为“引弩逆势”。书写时需挺拔有力，避免“竹节”“鹤膝”。具体写法：
永字八法中长撇为“掠”、短撇为“啄”，意为“拂掠迅疾”。书写时需舒展圆润，避免“鼠尾”。具体写法：
永字八法中捺为“磔”（斜捺为“磔”、平捺为“波”），需“一波三折”，避免“鱼尾”“扫把”。具体写法：
永字八法中点为“侧”，意为“侧下如飞鸟”。书写时需圆满精神，避免“牛头”。具体写法：
永字八法中钩为“趯”，意为“如脚骤起”。书写时需坚实劲健，避免“丝牵”“意绵”。具体写法：1-3.与竖的前3步写法相同；4.行笔至钩处稍顿，轻按转笔得势挑出成钩。
折画需“如曲钢条”，避免“断臂脱体”。具体写法：1-2.与横的前2步写法相同；3.横末稍停驻笔，转锋朝上；4.向右下折笔成方，稍停微按，提笔下行如竖。
永字八法中挑为“策”，意为“鞭策骤起”。书写时需有力有势，避免“木刀”。具体写法：
斜钩分横戈、纵戈，需自然伸展，避免“干柴”。具体写法：
弯钩需“圆润劲弹”，避免“呆板假死”。具体写法：
笔画应用
汉字的结构单位有两级：一是笔画，二是部件。由于部件也是笔画构成的，所以笔画是构成汉字的最小单位。
四角号码法
四角号码法是中国近、现代工具书按字顺排检的方法之一，主要应用于字典、词典的检索。它的基本形式是，根据汉字的四个角的笔画决定其代码，按代码大小排列单字的先后顺序。小码居前，大码列后。四角号码相同的，再按附角号码排列。四角和附角均相同的，则根据汉字所含横笔的数量排列，横笔少者居前，多者列后。笔画规则是决定什么笔画用什么号码代替的规则。四角号码法把所有汉字四个角上出现的笔画概括为10种类型，每种类型用一个号码代替。
笔画输入法
五笔字型输入法是一种字形分解、拼形输入的编码方案。它将汉字进行分解归类，找出汉字构成的基本规律，并考虑到微机处理汉字的能力，将这种规律归纳为五种基本笔画和三种字型；认为汉字是由笔画、字根（形同偏旁部首）、单字三个层次构成。此方案不考虑汉字的语音，而是根据汉字书写笔顺要求，筛选出130个基本笔画和字根作为基本组字单位，并进行外码编排，使之达到能见字拆分、拼形输入的目的。
五笔画汉字输入方案采用五种笔画，即横、竖、撇、捺、折，按特定规则输入汉字。
笔画检字索引
上海古典文学出版社的《中国丛书综录》书前附有“索引字头笔画检字”，可供读者检索；杨伯峻的《古汉语虚词》有笔画检字索引，检索也比较方便。
相关知识
笔画之最
截至2022年，有明确出处的笔画最多的汉字是64画，包括两个四叠字：
一是四个龍（龙）叠起的𪚥，它的读音为zhé，是詟的异体字，出处为金朝集字篇目《五音篇海》，表示啰嗦、唠叨、嘈杂。
二是四个興（兴）叠起的𠔻（图3），读音为zhèng，《五音篇海》与《康熙字典》都有收录，但仅余“音政”一条说明（从而推断出当代读音），具体含义不明。
笔画与笔划
问：我记得过去常写“以姓氏笔划为序”，现在“笔划”是不是改成“笔画”了？还有，“在桌子上划（画）上记号”该用哪个划（画）？
答：应该写“以姓氏笔画为序”。
原先两种写法都有，现在，《第一批异形词整理表》中规定，“笔画”是规范词形。
应该写“画上记号”，不要写“划上记号”。
“画”有一个义项是“用笔或类似笔的东西制作线条、符号、标记等”。因此，当我们说在纸张或其他物体上做出线条、符号、标记等时，应该用“画”。
“划”虽然也有“画”的这个义项，但是，“画”是这一义项的“主条”，因此用“画”为妥。
历史记载
1、宋代欧阳修在《归田录》卷二中记载：“林逋工笔画，善为诗，如‘草泥行郭索，云木叫钩辀’，颇为士大夫所称。”
2、宋代苏轼于《兴国寺浴室院六祖画赞》中写道：“予初不闻宗名，而家有伪蜀待诏丘文播笔画，相似殆不可辨，曰宗岂师播者耶？”
3、宋代梅尧臣在其诗作《正阳驿梦》中言：“山形雄且邃，笔画简而疏。”
1、清代朱霖在《镇江府志》中记述：“获经函……细视笔画，手迹宛然。”
2、明代李贽于《书应方卷后》中评说：“先生亦深于道，人品略相似，而契悟胜之，才学胜之，笔画不如念菴先生婉媚，而古拙逈别。”
3、清代阮元在《小沧浪笔谈》卷三中提及：“可见古人作书，笔画随意增减，原不拘拘也。”
4、周立波在《扫盲志异》里写道：“中学生正在用心地看着她们写，这时站起来，走到二媳妇背后，热心地纠正她的错误的笔划。”
Chinese Character Writing 学写汉字应注意了解和掌握基本的笔画和书写顺序.hopechineseschool.2025-12-05
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